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Aug 15, 2023

Récapitulatif des avis : Branden Jacobs

La Comeuppance se déroule jusqu'au 25 juin. POPULAR Signature Theatre présente

La Comeuppance se déroule jusqu'au 25 juin.

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Signature Theatre présente la première mondiale de The Comeuppance de MacArthur Fellow Branden Jacobs-Jenkins, mise en scène par Eric Ting. Concluant la première résidence de Jacobs-Jenkins et la saison 2022-2023 d'œuvres personnelles et profondes de ses écrivains résidents, The Comeuppance se déroule jusqu'au 25 juin.

Dans The Comeuppance , se réunit pour la première fois depuis des années pour préparer le match de leur vingtième réunion de lycée. Ils se familiarisent avec de nouvelles versions d'anciens moi sur l'alcool, d'autres substances et un jeu de vérité pas si innocent. Pendant ce temps, la mort plane et parle à travers eux, décrivant leurs passés et leurs avenirs inquiétants et sombrement comiques.

Voyez ce que disent les critiques...

Jesse Green, The New York Times : Cela donne un humour considérable, que Jacobs-Jenkins - avec son oreille pour le snark des 38 ans (comme lui) - rend parfaitement, et que la mise en scène effrénée de Ting, ne manquant jamais les détails, ampères au max. C'est un mystère de l'écriture fine et de l'excellent jeu d'acteur que l'humour n'écrase pas mais améliore plutôt le pathétique qui surgit en dessous. Quand il éclate, il peut être dévastateur.

David Finkle, New York Start: À leur tour, les autres acteurs reçoivent tous des discours similaires en un, indiquant que les personnes précédentes ont apparemment envahi chacun des personnages. Hmm. Que sont-ils censés représenter ? Jacob-Jenkins offre-t-il une observation plus profonde sur, disons, la réincarnation ? Si tel est le cas, le message apparaît comme déroutant, déroutant, voire finalement gratuit. Tant pis.

Sandy MacDonald, New York Stage Review : Le réalisateur Eric Ting guide habilement une superbe distribution, qui tirent tous le meilleur parti de leurs rôles soigneusement calibrés. Cette réunion - chargée de profondeur comme la plupart - se déroule dans son propre style (heureusement exempt de cliché) et à son propre rythme. Une garantie : ces 130 minutes passeront.

Amelia Merrill, New York Theatre Guide : Les personnages de Jacobs-Jenkins emploient un dispositif ironique quand on croit qu'un autre « sème le buzz » ou « décousu » : Ils font semblant de s'entre-tuer, se cassent le cou et se poignardent quand la blague de quelqu'un vieillit ou ils sont trop défoncés pour savoir depuis combien de temps ils parlent. Personne n'a adopté cette approche pour le scénario de Jacobs-Jenkins, bien que le réalisateur Eric Ting ait coupé au moins 10 minutes d'exécution avant les performances de presse. Bien que son dialogue soit vif et ses personnages mémorables, The Comeuppance essaie de maintenir trop de conversations à la fois, tendant un bras dans chaque pot.

Jonathan Mandell, New York Theatre : Au fur et à mesure que la pièce progresse, nous en venons à ressentir le poids de leur vie et de leurs regrets, et à comprendre la complexité de leurs liens les uns avec les autres. En même temps, cependant, il y a des choix déconcertants pour la production qui minent notre capacité à nous engager dans la pièce. Lorsque la Mort s'empare de chaque personnage, les voix ne sont pas l'instrument naturel des acteurs, mais la parole électroniquement amplifiée et déformée, avec un effet d'écho, rendant ces monologues parfois indéchiffrables, et toujours agaçants. (Le changement d'éclairage n'aurait-il pas suffi à nous éclairer ?)

Robert Hofler, The Wrap : Eric Ting dirige d'une main subtile. Il laisse ses acteurs et le scénario faire le travail. Seuls les moments mettant en vedette Death deviennent un peu voyants, avec la conception d'Amith Chandrashaker d'un projecteur solo sur l'acteur et la conception sonore de Palmer Hefferan, qui recouvre soudainement les voix d'échos. Les effets spéciaux ne sont certainement pas nécessaires.

Jackson McHenry, Vulture : Trois ans d'écriture solitaire s'avèrent productifs. Apparemment, chaque dramaturge produit récemment a pensé à la pandémie, ainsi qu'à la solitude qui l'accompagne, à de nombreux coups différents à l'angoisse générationnelle, à des cuillerées d'horreur et à la dépendance (d'autres plus tard cette semaine). Vous voyez des gestes et des idées répétés, de nombreuses tentatives différentes pour obtenir des sentiments similaires. Ensuite, vous arrivez à une pièce comme The Comeuppance, qui canalise et condense ce qui flottait dans l'éther et ramène le tout sur terre. Voici un drame où Branden Jacobs-Jenkins résume et reconfigure à la fois le moment présent.

Kimberly Ramirez, Talkin' Broadway : La voix de la mort réhabite pour son récit terminal, un rapport épilogique de ce que l'avenir nous réserve après les retrouvailles. Juste avant la panne d'électricité finale, cependant, nous nous retrouvons absorbés par une curieuse piste audio de tons de moustiques métathéâtraux - une performance perçante à l'intérieur d'une performance. Cette dramatisation non verbale ponctuée de connexion et de déconnexion nous envahit dans le sillage des mots de la pièce, nous plongeant dans la solitude ou nous en délivrant.

Lisez les avis sur The Comeuppance au Signature Theatre.

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